Il divo (Paolo Sorrentino, 2008)

È un rischio aprire un film con una sequenza riepilogativa, con un bignami di storia – criminal-politica – nostrana. Ma il rischio è bellamente evitato se dietro la macchina da presa c’è uno come Paolo Sorrentino. Quindici anni di stragi e omicidi italiani per ricapitolare la situazione, per spararci nell’antro umbratile del Potere, e del potere del divo Giulio. Quella sequenza, solo una delle fantastiche delizie che il regista mette sul piatto, fa di Sorrentino il più grande emulo (ed è un complimento intendiamoci) nostrano di Scorsese, per come rimastica e restituisce al meglio la lezione dei Goodfellas con un racconto ellittico, rapsodico, martellante, scandito da un connubio infiammato tra musica e immagini (Toop toop dei Cassius, scelta azzeccatissima), che evita il rischio della lezioncina di storia trasformandola in puro cinema.
La figura di Andreotti ritratta è quella più intima e solitaria, molto meno pubblica di quanto ci si potesse aspettare, e la scelta vincente sta nel non darne un giudizio o una visione definita e definitiva. La nube del potere avvolge il personaggio al punto che ogni elemento è passabile di dubbio. Questo evita al film quel didascalismo scolastico di marca bassa del nostro cinema “civile” degli ultimi anni, figurine di storia contemporanea debitrici della tivvù e dello splatter mafioso, e al contempo lo allontana dal film “a tesi” in cui la forma cinematografica diventa niente più che tappezzeria. Dove invece lo stile incandescente cui Sorrentino ci ha abituati allude alla segreta artificiosità del potere, alla sua natura tentacolare e sommersa, di cui la figura di Andreotti è una testa consapevole soprattutto degli effetti indiretti delle proprie azioni, delle vittime necessariamente sacrificate alla protezione di una stabilità comune. Per quanto paradossale spesso si è costretti a compiere il male per preservare il bene, è il suo assioma luciferino. Eppure, ed è questo che più colpisce, a Sorrentino non interessa per niente assolvere Andreotti (come non gli interessa condannarlo); Il divo – grazie anche alla magistrale interpretazione sottotono e indecifrabile di un camaleontico Servillo – sembra più che altro la circumnavigazione di un uovo, impossibile non solo penetrarlo ma anche attraccarvi, impossibile stabilirne la natura. Non un uovo di serpente, forse un uovo fatale suo malgrado. Forse.

Prima del film è passato il trailer dell’autoremake hanekiano Funny Games. Scalpitavo sulla poltrona. E poi c’è Naoma, no dico.